实习|豆瓣8.5分，这几部片子你千万记得补！
前阵儿奥斯卡结果一出，都在说《寄生虫》是亚洲之光，是不世出的奇迹。但我却一边在为另一部10项提名的好片儿惋惜，那就是《1917》。
《1917》全片通过剪辑和断点设置，用伪一镜到底的手法，为我们沉浸式地展现了第一次世界大战期间的残酷和壮阔。
一镜到底，或称为长镜头，是一种将单个镜头一直拍很久、中途不切换镜头画面的拍摄手法，也是我非常喜欢的一种电影表现形式。
拍摄的时候需要提前排练好一整段镜头，只要一个地方出错，都有可能导致从头拍摄的麻烦。出现过长镜头的片子，影史上有很多，今天就挑几部我心水的跟大家分享。
1917年，第一次世界大战进入最激烈之际，两个年仅16岁的英国士兵接到的命令，需立即赶往死亡前线，向那里的将军传达一个“立刻停止进攻”讯息。
电影开场的8分钟，是《1917》「一镜到底」最长的片段。
跟在主角的背后，看着每个不知名的士兵，整军列队、搬运炮火、清理枪支、洗衣做饭，或是紧抱着武器，倚靠在墙上闭目养神。
完全不需要旁白或对话，《1917》的故事背景就这样叙述完毕。
这样「一镜到底」的拍摄手法，也是影片最迷人的细节。
整部作品的镜头永远都在两位主角小兵的身上，看着他们舍命穿越战场、永远只专注着前方。
我们的眼神会不自觉地搜索着两人身边可能存在的危险，时时刻刻都胆战心惊。
本片导演罗杰·狄金斯在接受采访时也表示，计算错误或者出现了故障，不得不说:“不，我们必须再来一条。”这样的情况总是难免的。
“有些日子甚至不拍戏，我们只排练，只要太阳整天都出来，我们就一直排练。”
这是谈到一镜到底时绕不开的巨作，导演亚历山大·索科洛夫的《俄罗斯方舟》。影片讲述了一名当代电影人与另一个来自19世纪的法国外交官，发现自己置身于圣彼得堡的一座古老的宫殿中，周围的人完全看不到他们。
两人结伴在宫殿中徘徊，见证了暴怒的彼得大帝用鞭子抽打他的将军；凯瑟琳女皇的私人生活；革命前夕末代沙皇一家最后的晚餐。
短短100分钟内，亲身经历了俄国200多年的历史。这可以说是一部非常极端的影片，整部电影90分钟，只有一个镜头，但丝毫不感到镜头的单调。原因在于镜头的推拉摇移做的很漂亮，其时而俯冲滑行，时而平移拉进，在同一个镜头里表现出了多变的镜头特点。
在镜头里，我们和 Marquis及叙述者一起发现冬宫及Hermitage博物馆的秘密——彼得大帝训斥部下、凯萨琳大帝急着去厕所、尼古拉斯•凯赛家族的最后晚餐，我们目睹了沙皇的奢华生活、欣赏了上百幅世界名画及雕塑、见证了俄罗斯的步步衰落、遭遇了天使与死亡，最后与叙述者一起乘上“方舟”，在茫茫无际的大海上漂泊，漂泊。
毕赣导演的《路边野餐》，是一部实在归于西南山区的电影。
那些盘山公路、山间乡镇、霭岚瘴气、窗下泉水，永无休止，像迷宫一样困住了许多人的终身。
它并不像前面介绍的那两部一样，是一整部「一镜到底」的影片。但我特别喜欢其中一段40分钟的长镜头，导演把这种感触呈现为形象，并直指人心。
其间氤氲的湿漉漉的水汽和奥妙意象，都是来自于故土往常日子阅历和诗性冥想的超验，轻，准，稳，没有副本。
长镜头衔接了人物的过去、现在和未来，复杂化了时间的自然蔓延，像是时空逻辑独立于现实世界的科幻旅行。
虽然导演的第二部作品《地球最后的夜晚》也用了长镜头的手法，但是在汤唯和黄觉的脸孔影响下，我还是更钟情于去掉了“星味”的、原汁原味的《路边野餐》。
实际上，长镜头拍摄难度大、表现内容多，可以相当程度地展现出导演的调度、时间掌控能力，许多名导演都将它视为对自己艺术成就的挑战。
但对于电影学习者来说，想要着手拍摄一部具有电影感的作品，可以选择的方式可不止“一镜到底”这么简单。
无论是蒙太奇还是伪纪录，想要像名导演一般有作品可以留下来回味，在动手剪辑之前，第一步永远都是拍摄。
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